Diapason - Le numéro 676 du 30 janvier 2019

Frédéric Bétous avait attiré notre attention avec sa prometteuse confrontation Rore/Willaert/ Markeas (« L'aura mia sacra », 2012) et son fructueux dialogue Gesualdo/ Marcot (« Cantiones sacrae », 2014). En livrant aujourd'hui une anthologie montéverdienne, il s'inscrit dans une terrible concurrence discographique que seuls un fil conducteur original et une

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Les arie antiche italiens sont-ils solubles dans le jazz ? Joyce Di-Donato tente cette drôle d'expérience avec l'aplomb, l'enthousiasme et la générosité qui ont fait son irrésistible ascension. On sait depuis 2015, grâce à « Joyce & Tony, Live at Wigmore Hall » (Erato, avec Antonio Pappano au piano), quelles

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Si la production orchestrale d'Alfred Schnittke, extrêmement hétérogène sur le plan stylistique, a parfois mal vieilli, tel n'est pas le cas de sa musique chorale ( Concerto pour chœur , Psaumes de la pénitence ), qui a gardé intact son potentiel d'influence. Celui de sa musique de chambre est plus

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Beauvarlet-Char-pentier demeure inexplicablement boudé par les organistes ayant pignon sur rue. Le profil de l'interprète de ce disque en dit long : un musicologue passionné par la période, ce qui n'est heureusement pas incompatible avec le talent. Le compositeur se révèle l'un des plus intéressants de la période prérévolutionnaire, appliquant

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Elève de Niels Gade à Leipzig, Bargiel cherche moins à innover qu'à synthétiser. Passé les académiques Quatuors nos 1 et 2 , qui semblent découler de Spohr, les œuvres ramassées qu'il confie aux seize cordes empruntent aux styles de Mendelssohn et de Schumann, mari de sa demi-sœur du côté maternel

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Quelles que soient ses réelles qualités par la richesse du détail et l'aisance du dialogue instrumental, ce double album souffre d'un déséquilibre entre le piano, d'une part, et les cordes, surtout le violon, d'autre part. Adam Laloum ne perd aucune occasion de faire chanter son instrument, de souligner délicatement un

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