Diapason - Le numéro 676 du 30 janvier 2019

Stravaganza se concentre sur le genre de la sonate en trio « à l'allemande », où la viole s'émancipe volontiers du soutien harmonique et concerte à égalité avec les parties supérieures. L'écriture est souvent teintée d'une théâtralité singulière. Si les compositeurs choisis se rejoignent dans ce cadre élargi du Stylus

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Cette deuxième moitié d'une intégrale captée sur le vif nous ramène au Barbican Centre de Londres, lors des mêmes soirées ( cf. no 668 ). On y retrouve l'élégance naturelle d'un jeu fin et dynamique, au point d'équilibre entre l'esprit concertant et celui de la musique de chambre, avec le

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Le Quatuor Modigliani fête ses quinze ans : l'heure d'un pas de côté, d'une galerie de « portraits » constituée de pièces dont la formation française aime pimenter ses programmes de concerts, notamment en bis. La palette de tons et d'humeurs est large, il y a là du très ou

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Très connues dans le monde hispanophone des deux côtés de l'Atlantique, écrites aussi bien en castillan qu'en catalan, les chansons de Joan Manuel Serrat (né en 1943) ont bercé l'enfance du claveciniste et chef argentin Leonardo Garcia Alarcon. D'où son idée de rendre hommage à l'auteur-compositeur-interprète barcelonais avec un album

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Ce concert de 2013 n'enrichit guère le catalogue DG, il n'apporte aucune plus-value sur l'album Ozawa/Boston de 1992, pourtant très perfectible. Le meilleur se trouve au début de la scène entre Clara et le Prince charmant à l'acte II, où les effets de flatterzunge de flûte sont réalisés avec patience

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Zigzaguant entre les formes les plus nobles (pavanes, fantaisies) et les plus populaires (Scottish Gigg), Mahan Esfahani dresse un portrait haut en couleur d'une littérature élisabéthaine savante et virtuose. Deux instruments pour un programme étendu, dont une surprenante copie de Fleischer, au style sonore bien plus tardif. « J'aime comme

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