Diapason - Le numéro 679 du 24 avril 2019

Sviatoslav Richter, qui n'avait pas le compliment facile, qualifiait Elisso Virsaladze de « schumanienne incomparable ». Il ajoutait, en 1982 : « il s'agit d'une artiste de grand calibre, peut-être de la plus importante pianiste femme de notre époque (...) elle m'en impose beaucoup à tous égards ».Voilà qui situe

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Œuvre testamentaire achevée par Roland de Lassus sous les derniers feux du XVIe siècle, les Lagrime di San Pietro entrent ici dans une lumière particulière, celle que Peter Sellars entend projeter sur le reniement du disciple du Christ, dans un de ces gestes scéniques singulièrement dépouillés dont il entretient le

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1582. Monteverdi avant le madrigal, avant la seconda pratica et l'irruption du cœur humain. A quinze ans, l'élève d'Ingegneri fait éditer vingt-trois petits motets à trois voix, fête lumineuse du contrepoint dont le disque ne connaît ni intégrale ni florilège honorable. Cinq miniatures glissées par Gérard Lesne dans son superbe

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Beethoven n'a pas composé trente-deux sonates mais trente-cinq. Ces trois « sonatines » achevées en 1783 - il n'a alors que douze ans - pâlissent-elles devant leurs tuteurs Haydn et les fils Bach ? La main vole sans s'attarder d'un motif à l'autre avec une insolence ombrageuse que ne démentira

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Avant vingt ans, Schubert a écrit cinq de ses sept symphonies achevées. On pourrait pourtant parler de vocation tardive car l'adolescent a touché à tout mais presque pas à l'orchestre quand il aventure une Symphonie en ré mineur à l'âge de seize ans. Une oreille à la « Londres »

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Les premières Polonaises de Chopin remontent à 1817 - il a sept ans, Beethoven n'a pas encore composé la « Hammerklavier ». On y devine ce que sera la rutilante Sol dièse mineur cinq ans plus tard. Fierté, générosité, éclat des motifs et des registres, tout y est. A suivre

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