Diapason - Le numéro 683 du 27 septembre 2019

A la différence d'Angel Gil-Ordoñez (cf. page 93), Pablo Heras-Casado a opté pour la version chorégraphique (1925) de L'Amour sorcier. Il y est magnifique, plein de magie et de mystère. Ressuscitant les rites incantatoires comme peu avant lui, il fait brasiller la touffeur de la nuit andalouse. Y contribue évidemment

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Faust avant Faust. C'est seulement en 1869, avec son entrée au palais Garnier et l'ajout d'un ballet, que l'opéra le plus célèbre de Gounod trouve ses contours définitifs. Lors de sa création dix ans plus tôt au Théâtre-Lyrique, il inclut des dialogues parlés et des mélodrames aux textures toutes mendelssohniennes.

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Un petit groupe de sonates fait bande à part dans le massif pour clavier de Scarlatti : elles sont en plusieurs mouvements et présentent une basse continue chiffrée. S'agirait-il de musiques pour un instrument soliste et continuo ? Ou d'un terrain pédagogique libre pour travailler le continuo dans les sonates

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Attention, miracle ! Ceux qui reprochent à l'enregistrement studio de Giulini un calibrage trop… studio doivent impérativement découvrir cette captation en concert par la BBC, presque dix-huit mois plus tard et inédite en CD. Et ceux qui ont appris leurs Noces de Figaro avec ce classique Emi retrouveront sur le

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Tout se passe à l'intérieur d'une villa luxueuse et moderne à la lisière d'un bois - une clinique ? Go-laud y présente Mélisande à une tablée : Arkel, Geneviève, Pelléas et Yniold. Puis il étend la jeune femme sur un divan, se saisit d'un bloc et d'un stylo. Le récit

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Le Quatuor Hagen aura donc attendu quatre ans pour revenir en studios après l'album Mozart qui leur valait un Diapason d'or de l'année 2016. Guettons-les : Quatuor op. 67 de Brahms et Quintette op. 34 avec Kirill Gerstein (Myrios). Quel nouveau défi pour Masaaki Suzuki après son odyssée dans les

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