Diapason - Le numéro 683 du 27 septembre 2019

A la différence d'Angel Gil-Ordoñez (cf. page 93), Pablo Heras-Casado a opté pour la version chorégraphique (1925) de L'Amour sorcier. Il y est magnifique, plein de magie et de mystère. Ressuscitant les rites incantatoires comme peu avant lui, il fait brasiller la touffeur de la nuit andalouse. Y contribue évidemment

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Deux boissons chaudes firent fureur au début du XVIIIe siècle : le chocolat et le café. On écrivit même des couplets de chansons par dizaines pour les louer. Le chocolat avait l'avantage de l'ancienneté, mais le café eut celui de la musique : Bach en fit le sujet d'une cantate

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L'Amour sorcier fut d'abord une gitaneria en deux tableaux pour cantaora et quinze musiciens, où la parole côtoie le chant. Le public madrilène le découvrait ainsi en 1915, puis Falla tailla la célèbre version pour mezzo-soprano et orchestre symphonique, plus brève et sans parties parlées. En 1925, à Paris, L

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Composée dans la foulée de son opéra Fervaal, la demi-heure de musique de scène qu'inspire à d'Indy la Médée (1898) de Catulle Mendès est le joyau de ce florilège. Le thème cantabile, d'abord confié aux cordes, qui traverse le long Prélude et réapparaîtra dans la cinquième et dernière vignette, évoque

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Ingénieux mais inédit, le rapprochement de l'acte de ballet composé par Rameau en 1748 -son plus grand succès avec Castor & Pollux - et du mélodrame écrit trente ans plus tard par Georg (né Jiri) Benda (1722-1795) sur le même thème : les amours mythiques du sculpteur Pygmalion et de

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Elève de Bartok et de Kodaly à Budapest, San-dor Veress achève son trio à cordes en 1954, cinq ans après le début de son exil bernois. Quoique dodécaphonique, le volet initial du diptyque ne manque pas de lyrisme. Sans doute parce que le compositeur part de la mélodie pour déduire

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