Diapason - Le numéro 683 du 27 septembre 2019

Adepte des relectures radicales, Hans Neuenfels signait à Salzbourg, en 2018, une production étonnamment sage de La Dame de pique . Est-ce à cause de ce décor unique aseptisé, un immense hall tout noir qui, en dépit de quelques vidéos, éteint les contrastes et les changements d'humeurs ? Seule exception

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Michael Nyman a soixante-quinze ans : l'ensemble Fretwork lui rend hommage en lui offrant un reflet flatteur, celui de son glorieux compatriote Henry Purcell. Le voisinage ne se fait pas d'emblée intimidant pour l'inventeur du mot « minimalisme » en musique, subtil compositeur de bandes originales pour les films de

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Rebecca Clarke (18 8 6-1979) fut l'élève de Villiers Stanford qui, en plus de la former à la composition, lui conseilla de se consacrer à l'alto - elle devint ainsi un des premières femmes à jouer dans les rangs du Queen's Hall Orchestra d'Henry Wood. L'œuvre la plus fameuse de

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Le diptyque embrasse presque toute la carrière de Saint-Saëns, depuis sa première partition chambriste ambitieuse, où s'affirment à la fois un pianiste et un compositeur (1855, il a vingt ans), jusqu'à son premier essai dans le genre du quatuor, reporté jusqu'en 1899. Capté sur le vif, le disque s'ouvre par

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Durée généreuse, transferts impeccables : issus de radiodiffusions américaines de concerts, ces live illustrent la grande popularité de la musique d'Elgar aux Etats-Unis dès la première moitié du siècle dernier. Deux sur les trois ( Variations Enigma et Falstaff ) sont inédits en CD. Captées le 5 novembre 1949, les

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Dans ses jeunes années en troupe à Stuttgart, Fritz Wunderlich pratiqua le répertoire baroque et classique comme la musique de son siècle, participant aux créations du Revizor de Werner Egk (1957) ou de l'Œdipus de Carl Orff (1959). C'est cet aspect de son art, moins connu sans doute, que célèbre

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