Diapason - Le numéro 683 du 27 septembre 2019

Cette vingtième et ultime livraison de l'intégrale menée à Dresde par Hans-Christoph Rademann livre essentiellement des pièces rares, à l'écart des recueils édités par Schütz. On y entend des psaumes prévus pour des circonstances particulières, notamment politiques, des commandes d'amis et le long lied Mit dem Amphion z w écrit

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Durée généreuse, transferts impeccables : issus de radiodiffusions américaines de concerts, ces live illustrent la grande popularité de la musique d'Elgar aux Etats-Unis dès la première moitié du siècle dernier. Deux sur les trois ( Variations Enigma et Falstaff ) sont inédits en CD. Captées le 5 novembre 1949, les

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Après Actéon (2010), La Descente d'Orphée aux enfers et La Couronne de fleurs (2015), l'équipe bostonienne complète son panorama des petits opéras de Charpentier avec deux œuvres probablement pensées pour la cour. Les Plaisirs de Versailles coulent de source et rivalisent avec la version de William Christie (Erato, 1995). Là

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On s'incline devant la piété filiale de Luc Durosoir et de son épouse Georgie, qui n'ont cessé de sortir de l'oubli ce brillant violoniste brisé par la Grande Guerre -l'Adagio de son Quatuor no 1 (1921) s'enferre dans une désolation toujours plus profonde malgré quelques brèves lueurs çà et là.

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Composée dans la foulée de son opéra Fervaal, la demi-heure de musique de scène qu'inspire à d'Indy la Médée (1898) de Catulle Mendès est le joyau de ce florilège. Le thème cantabile, d'abord confié aux cordes, qui traverse le long Prélude et réapparaîtra dans la cinquième et dernière vignette, évoque

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Un opéra dont le créateur du rôle-titre, Eduard Devrient, était aussi l'auteur du livret. Le sujet évoque, outre les souvenirs du Faust , celui d'Undine, et préfigure Le Vaisseau fantôme (sans les ressorts de la rédemption). Marschner, en 1833, ne possède pas l'inspiration soutenue de Weber, son modèle, mais ce

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