Diapason - Le numéro 718 du 22 décembre 2022

Avec ce programme ambitieux, le soliste entend « ouvrir de nouvelles perspectives à l'écoute des concertos de Haydn ». Nonobstant la tendance prononcée des interprètes à « baroquiser » le propos à l'excès, doutes et hiatus subsistent. Ces deux œuvres, fruits d'une longue période d'expériences et de conquêtes, tournent en

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Diana Damrau se remémore les Noël de son enfance en Bavière. L'humeur est joyeuse et le menu des festivités copieux : près de deux heures trente de musique ! La première galette évoque la soirée au pied du sapin, quand la famille entonnait ou écoutait quelques chants traditionnels. C'est le

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Au Grand-Amiral, c'est le nom de l'auberge des faubourgs londoniens où, au centre de cet opéra-comique créé en 1847, le futur Henri V et le comte de Rochester, déguisés en matelot, tournent autour de Betty, déjà courtisée par le page Edouard (rôle de soprano), lui-même travesti en professeur italien de

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Il y a tout juste dix ans, Marie-Gabrielle Soret faisait paraître chez Vrin les Ecrits sur la musique et les musiciens de Camille Saint-Saëns : une somme de quatre cent trente cinq textes confiés à la presse entre 1870 et 1921 et témoignant à la fois de la curiosité encyclopédique

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Tatjana Vorobjova persiste et signe. Huit ans après son « Cembalo cantabile » où dialoguaient Bach, Fiocco, Rameau et déjà Scar-latti, la fière Lettone vole au secours du dernier. D'abord pianiste, elle fonde sa plaidoirie sur celle, historique, de l'avocat Vladimir Horowitz : « Beaucoup considèrent que Scar-latti est toujours

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Les trois sonates pour violoncelle et piano, coulées dans le moule classique tripartite vif-lent-vif, forment un corpus homogène et d'une haute inspiration. Elles recèlent les traits caractéristiques de l'écriture virtuose de Martinu : ostinatos, chorals, rythmes décalés, frottements de microcellules, polytonalité. La respiration serrée, haletante et indécise des deux premières

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