Diapason - Le numéro 718 du 22 décembre 2022

Des lieder conçus pour la voix et le piano gagnent-ils à revêtir des habits d'orchestre ? La question se pose même pour Richard Strauss, à plus forte raison dans le cas de Hugo Wolf. Si orchestrer un lied importait alors à sa diffusion au concert, si la véhémence de Prometheus

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Programme de lieder romantiques ou de musique de chambre ? Les deux. Ponctué par les séduisants Fantasiestücke (1864) de Gade pour clarinette et piano, le disque leur ajoute la voix de ténor en proposant des raretés : Das Mühlrad de Kreutzer, l'étonnant Hirtenlied de Meyerbeer qui commence a cappella pour

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Dès le début de l'Ode an den Westwind où l'empreinte évidente de Webern s'accommode de coups de griffes et d'alanguissements, on est saisi par la qualité poétique de l'inspiration. Elle prend sa source dans les vers de Shelley, dont le violoncelle soliste se fait l'interprète au-delà des mots. Vrai fil

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C'est un Ravel ramené à sa « basquitude » que proposaient dans le volume précédent Robert Trevino et son Euskadiko Orkestra (cf. n° 700). Le nouveau entend mettre en lumière le versant « français » du compositeur, même si cette musique « a toujours une hardiesse, une concision et une

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Dix ans après le premier, ICA remboîte dans un troisième coffret vingt volumes de la défunte collection « BBC Legends ». Si les précieuses notices ont disparu, si la qualité sonore des documents est variable, le gain de place sur les rayonnages est tout sauf négligeable, et l'occasion unique de

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Ardente et délicate, la musique pour clavier anglaise de la première moitié du siècle est un art de l'intime ouvert aux quatre vents. Des beautés italiennes, tel l'arrangement d'Amarilli mia bella de Caccini par Peter Philips, y croisent des évocations naturalistes, comme The Primrose, corolle riante et acidulée, ou The

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