Diapason - Le numéro 748 du 26 septembre 2025

Don Giovanni à Aix l'été passé, après Guglielmo et le Comte à Salzbourg (les deux documentés en DVD), Andrè Schuen s'est imposé dans Mozart : voix de premier ordre, style généreux, et doté d'un ascendant scénique volontiers carnassier. Cette présence, cette imagination s'entendent au disque : quelle allure, et de haut en bas ! Un Figaro dont le coloris sombre, le caractère s'inscrivent davantage dans la lignée de Cesare Siepi que de Hermann Prey, côtoie le grand ton sanguin d'Almaviva. Sensualité et vie théâtrale encore pour la parade de Guglielmo (« Rivolgete a lui lo sguardo »), ou au fil du catalogue de Leporello, qui contraste avec la sérénade féline de son maître. Hélas, la marquèterie du programme ne convainc guère, avec deux extraits de Papageno assez anodins. Dans les duos, Nikola Hillebrand, d'une joliesse

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Le 16 décembre 1895, Frédégonde de Guiraud, Saint-Saëns et Dukas tombe au palais Garnier. La semaine suivante, boulevard des Capucines, premières projections commerciales des frères Lumière. Changement d'ère. Tout de suite le jeune cinéma prend au vieil opéra ses mœurs, ses décors, ses histoires. En 1904, sans orchestre ni parole, Georges Méliès adapte Le Barbier de Séville et la Damnation de Berlioz. Carmen ne tarde pas : en 1915 s'affrontent, dans deux films voisins, l'actrice cantatrice Geraldine Farrar et la première vamp des salles obscures, Theda Bara. Muettes l'une et l'autre, comme Cavalleria rusticana de Victorin Jasset, Rigoletto du spécialiste André Calmettes, Fra Diavolo d'Alice Guy (1912, année qui voit paraître une Manon et un Mignon), et cetera

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Cet enfant sera mon s'exclame Martin « chef-d'œuvre ! » Krause, l'éminent pédagogue. Nous sommes en 1913 et Claudio Arrau, envoyé par l'Etat chilien se perfectionner en Allemagne, vient, avec sa mère, son frère et sa sœur, de s'installer à Berlin. Pendant cinq années, sous l'intraitable férule de celui qui avait été l'un des derniers disciples de Liszt, le jeune prodige parfait sa technique, développe sa résistance, étend sa culture. Orphelin de père, Arrau l'est une seconde fois lorsque Krause meurt en 1918. Il a tout juste quinze ans et annonce, à la consternation de son entourage, voler désormais de ses propres ailes :

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L'Occident a appris à le connaître avec la Carmen Suite. Mais le catalogue de Chédrine, qui tira une partie de son inspiration de la littérature russe, du folklore et du mysticisme religieux, est riche de plus de quatre-vingts partitions embrassant tous les genres dans un style où se perçoit l'héritage de Chostakovitch et Prokofiev, soutenu par un immense talent d'orchestrateur. Rodion Chédrine (également orthographié Chtchédrine) naît le 16 décembre 1932 à Moscou. Son père, Konstantin Mikhaïlovitch (1894-1955), est diplômé du Conservatoire de Moscou, compositeur et pédagogue - c'est lui qui donne au garçon

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Dans ses écrits, Glenn Gould se montre souvent élogieux quant aux six premiers quatuors de Beethoven, les jugeant exemplaires sur le plan de l'architecture et de la logique interne, et admirant leur pureté digne du style classique viennois. Cependant on rétorquera au pianiste canadien que le Quatuor n° 7 (« Razoumovsky » op. 59 n° 1) offre, dès son thème initial au violoncelle, une splendeur mélodique ancrée dans la filiation directe du Quintette à cordes KV 515, peut-être l'allegro de sonate le plus ambitieux et amplement développé jamais composé par

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Samedi 18 octobre à 18 h 55, près de cent cinquante salles de cinéma en France et deux mille dans le monde accueillent La Somnambule, premier des huit opéras retransmis cette saison en direct du Metropolitan de New York. Peut-être avez-vous vu ce spectacle né il y a quatre ans au Théâtre des Champs-Elysées, repris à Nice puis à Dresde. Mais avouez : Bellini par Nadine Sierra et Xabier Anduaga comme si vous y étiez, à la place du roi pour le prix d'une huitième

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