Diapason - Le numéro 752 du 29 janvier 2026

C'est, pour l'essentiel, en 1724-1725 que Bach composa ses cinquante-six cantates sur mélodies de choral : les voici réunies dans un coffret à l'appareil éditorial soigné. Deux riches volumes de 200 et 488 pages renferment, outre les textes chantés et l'analyse des œuvres, une savante introduction de Philippe Albèra, et même des notes détaillant les registrations pour les pièces d'orgue. Nous les devons à Francis Jacob, qui les interprète sur le Arp Schnitger de Groeningen, avec une science que nous admirions déjà chez Bach ou Buxtehude (ZZT, 2000 et 2003). Chaque cantate est précédée par le choral (chant liturgique protestant en langue vernaculaire) qui l'a inspirée et une pièce pour orgue (signée Bach ou l'un de ses contemporains) se fondant sur la même mélodie. Cette

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Disparu il y a à peine trois ans, Radu Lupu (1945-2022) quitta les studios dès le milieu des années 1990. C'est dire si l'on accueille avec bonheur quelque six heures d'inédits. Ces « Unreleased Recordings » sont de deux sortes : d'une part, deux galettes de « Masters » qui n'avaient pas été publiés du vivant de l'artiste, de l'autre des live issus des archives de la BBC, de la Radio néerlandaise et de

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Le premier disque dont vous vous souvenez Vers quatre ans, mon père, grand amoureux d'opéra, m'avait offert des extraits de Carmen, avec notamment Conchita Supervia et Ninon Vallin. Je leur dois à la fois mon amour de l'œuvre et du répertoire français. Vers dix ans, je l'ai vue au théâtre pour la première fois, dans une production de troisième ordre - quelle déception ! L'œuvre reste selon

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Juillet 1964. C'est le cœur battant, racontera-t-il dans ses mémoires, que Dietrich Fischer-Dieskau arrive à la Scala au côté de Rafael Kubelik. Ce Rigoletto tedesco sous la baguette d'un maestro tchèque inspire une certaine méfiance aux équipes milanaises. Le chœur murmure et le chef de chant harcèle le baryton pour ses « o » trop fermés.

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Fancies mais aussi préludes, pièces de caractère et danses brossent un portrait incarné du luth solo de Dowland. Conçu comme une « fantaisie » à partir des pages chromatiques du compositeur, le programme imagine une véritable narration sans paroles où la diversité sonore est reine, notamment grâce à un instrument (« moderne ») d'exception. Publiée par son fils Robert dans le

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Gabriel Pidoux (hautbois) : « Il faut nous imaginer… Une équipe de treize personnes partie dans le Bugey, à Jujurieux, pour enregistrer un disque autour du jeune Schubert et de l'éternel Mozart. Nous ne sommes que neuf à jouer (deux hautbois, deux clarinettes, deux cors, deux bassons

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