Diapason - Le numéro 752 du 29 janvier 2026

C'était il y a soixante-dix ans. Le 1er janvier 1956 paraissait le numéro 1 de Diapason . Juste avant, rappelait Ivan A. Alexandre dans notre n°700 , il y eut Diapason donne le ton dans l’Ouest , un huit-pages fondé en 1952 par le regretté Georges Cherière. « Deux pages sur huit font à elles seules tourner la boutique. Deux pages où croît à vue d’œil une nouveauté : le microsillon. » Au moment de devenir une revue nationale, Diapason se sous-titre

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Ces lignes paraîtront en même temps que la générale. Quand vous les lirez, la première aura peut-être eu lieu. Lundi 26 janvier, la star de Schindler's List, de Harry Potter, de James Bond (M, depuis le départ de Judi Dench), Ralph Fiennes met en scène Eugène Onéguine. Retour du titre au palais Garnier après douze ans du beau spectacle signé Willy Decker à la Bastille - interrompus en 2008 par une visite du Bolchoï à Garnier, qui révélait au public français

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Ecrit entre août 1937 et décembre 1938 pour le violoniste Zoltan Szekely, le concerto est créé le 23 mars 1939 à Amsterdam par le dédicataire et l’Orchestre du Concertgebouw sous la baguette de Willem Mengelberg. Bartok, qui envisageait un grand cycle de variations pour violon et orchestre, a dû céder aux exigences du commanditaire

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Son domaine musical est tissé de cordes grattées anciennes : guitare baroque, luth Renaissance, théorbe… Bien sûr, Elodie Brzus-towski a débuté son apprentissage par la guitare classique « moderne » - c'était au conservatoire à rayonnement régional de Saint-Maur-des-Fossés, en région parisienne, à l'âge

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Enregistré au Bela Bartok Concert Hall du Müpa de Budapest en septembre 2021 par Miklos Monoki. Les voix, bien définies au premier plan, bénéficient d'une forte présence et s'intègrent avec cohérence à une scène orchestrale aérée, large et spacieuse. Les timbres instrumentaux, eux aussi fort bien définis et restitués, offrent une belle clarté. Percussions et cuivres se distinguent par des dynamiques marquées

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Après l'éclatante réussite d'« Un lieu à soi », exploration sensible du répertoire britannique (Diapa son d'or, cf. no 736), ActeSix se penche, avec « Musiques interdites », sur l'évolution de la musique allemande et d'Europe centrale au premier XXe siècle : traumatisme de la Première Guerre mondiale, libération esthétique sous la République de Weimar, destruction systématique sous le IIIe Reich. Le premier

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