Diapason - Le numéro 754 du 27 mars 2026

Une façon de sculpter le mot, inimitable, une sorte de hauteur patricienne - jamais froideur - aussitôt reconnaissable, qu'il mettait dans tout ce qu'il touchait. Une curiosité d'esprit également. » Ainsi Didier Van Moere résumait-il, à l'occasion de la parution d'un coffret célébrant le quatre-vingtième anniversaire de José Van Dam, la « marque de fabrique » du grand artiste. Né tout près de Bruxelles en 1940 dans une famille d'artisans, José Van Dam est venu à la musique « par hasard », avouait-il au micro de Claude Maupomé en 1988. Petit garçon, il aime jouer au foot et chanter. « Un ami de mes parents, qui était membre d'un chœur d'église, m'a entendu fredonner à la maison. ''Oh, mais il a une belle voix, je vais le faire entendre à notre directeur. '' » C'est ainsi que l'enfant apprend le solfège à onze ans, se met aussitôt à l'étude du piano et du chant. S'emparant de toutes sortes de chansons, il saisit chaque occasion de faire son numéro - « J'aimais monter sur une scène.

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Macbeth de Verdi. Turin, Teatro Regio, le 1er Ce n'est pas pour le spectacle de Chiara Muti qu'on a fait le voyage à Turin, mais pour la présence dans la fosse de son illustre paternel. Riccardo Muti est un de ces rares très grands chefs qui ne rechignent pas à diriger des phalanges moins prestigieuses que celles auxquelles ils sont habitués. Il démontre alors son art

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Frederica von Stade Avoir partagé la scène à maintes reprises avec un collègue de cette dimension était alors une chance, je l'ai tout de suite senti. Chance que je vois aujourd'hui comme un privilège. Nous avons joué Les Noces de Figaro de nombreuses fois, notamment au palais Garnier dans la mise en scène idéale de Giorgio Strehler, et j'ai goûté chaque instant avec lui, professionnel comme personnel. Il avait le sens de l'humour le plus aiguisé du monde : malgré la tristesse qui nous submerge, je me surprends aujourd'hui même à rire toute seule en me rappelant l'hilarité que son esprit et son attitude provoquaient pendant les répétitions. Derrière cette voix exquise se cachait aussi une âme vraie, profonde, d'une bienveillance légendaire et d'une humilité jamais feinte. La dernière fois que nous nous sommes rencontrés, c'était lors d'une célébration de la Guilde du Met, où nous avons partagé des souvenirs et de nouveaux rires. Reconnaissance éternelle pour chaque minute passée avec cet artiste, cet ÊTRE HUMAIN extraordinaire. Natalie Dessay C'est surtout au début de ma carrière que j'ai eu la chance de partager l'affiche avec ce grand

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Un fleuve, une rivière, ce n'est pas seulement un endroit par où passent les flots. C'est un élément structurant du paysage, la source nourricière des civilisations. Que fût la Mésopotamie sans l'Euphrate ? L'Inde sans le Gange ? L'Egypte sans le Nil ? Verdi ne l'ignorera pas, même si dans Aida ce dernier n'est qu'un décor. Déifiés durant l'Antiquité, les cours d'eau ont vu la plupart des grandes villes se bâtir sur leurs rives, où les abondantes alluvions faisaient oublier les risques de crues mortifères. Les fleuves n'alimentaient pas seulement les populations, mais aussi tout un imaginaire ; ils n'abreuvaient pas que les cultures, mais aussi la culture. « Sous le pont Mirabeau coule la Seine » (Louis Beydts, avant Léo Ferré, en fera une

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Le génie de Benjamin Britten serait probablement parvenu à s'exprimer sans Peter Pears. Mais avec lui, il a trouvé sa voix - cas sans équivalent, sur près de quatre décennies, d'une union à la scène et à la ville jalonnée de chefs-d'œuvre et d'incarnations à leur mesure. Evidemment, le ténor n'a pas attendu son cadet de trois ans pour entrevoir le début d'un chemin musical. Né dans une famille nombreuse du Surrey, au sud-est de l'Angleterre, Peter montre tôt des aptitudes pianistiques et vocales. Mais la suite de son apprentissage ne coule pas comme un ruisseau tranquille : il ne se plaît guère à Oxford, malgré l'orgue touché à Hertford College, puis échoue à boucler son cursus au Royal College

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