Diapason - Le numéro 754 du 27 mars 2026

Une nouvelle pastille fait ce mois-ci son apparition dans nos pages. A côté du Diapason Découverte, signalant une œuvre inédite ou un jeune artiste prometteur (c'est le cas de la guitariste Elodie Brzustowski, cf. p. 95), du Diapason d'or et de sa variante notifiant le choix d'Arte, voici le Diapason d'or « numérique ». Sans aucune idée de hiérarchie par rapport à ses sœurs, cette récompense distingue un album qui n'est pas publié sous la forme d'un objet physique, mais disponible uniquement sur les plates-formes de streaming ou en

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Rouvrons les anciens programmes du palais Garnier. La première fois que je l'ai vu, c'était un solstice d'été. Sur la feuille carrée du samedi 21 juin 1980, je lis cette note au Bic bleu : « Figaro plus noble que le comte ». Ce soir-là, Suzanne était Lucia Popp, Chérubin Frederica Stade (l'imprimeur ayant omis la particule) et - secousse qui allait faire d'un étudiant porté sur les neurosciences et l'astrophysique une opera victim sans espoir de retour -la comtesse Margaret Price (ayant assisté aux Noces

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Irina Chukovskaya nous ouvre un journal intime, celui de Chopin, mais aussi le sien en mettant dans ces mazurkas un ton de confidence et parfois d'élans du cœur (par le rubato notamment). Tour à tour ingénues, facétieuses, mélancoliques, tendres et rustiques, elles chantent, respirent voire dansent sans afféterie, avec une expressivité délicate, souvent contenue. Sotto voce, mezza voce … elles parlent ici à l'oreille dans l'ambiance feutrée d'un salon, et même les plus extraverties ne

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Par delà les caractéristiques organologiques de l'instrument lui-même, le violon « baroque » possède une technique particulière. A commencer par sa tenue (sur l'épaule, sous la clavicule, sans poser le menton ?) et celle de l'archet. Musicologue, autrice d'une thèse sur Le Vibrato dans la musique du baroque (non traduite en français), Greta Haenen s'interroge : « Dans quelle mesure [la tenue généralement adoptée aujourd'hui] correspond-elle à une réalité » historique

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Il fallait pas mal de culot aux interprètes pour se lancer dans une quasi-intégrale des mélodies de George Antheil, compositeur américain dont l'imaginaire et le style sont loin de se limiter au seul Ballet mécanique (1926), souvent considéré comme une préfiguration du courant répétitif. Son opéra Venus in Africa (195 4) démontre, pour citer Didier Van Moere, un art de la « conversation chantée qui s'épanche parfois à travers

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2016-2025. Les dates d'enregistrement du présent coffret témoignent de l'ampleur de la tâche accomplie par Gianandrea Noseda pour graver, en concert et à la tête du London Symphony, les quinze symphonies de Chostakovitch. Nous ne reviendrons pas sur les nos 8 (cf. no 675), 4 (cf. no 686), 1 et 5 (cf. no 690), 6 et 15 (cf. no 724), déjà commentées par le regretté Patrick Szersnovicz,

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