Diapason - Le numéro 755 du 30 avril 2026

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Avec Yunchan Lim et Alexandre Kantorow, Alexander Malofeev est l'un des noms les plus passionnants d'une génération prodigieuse. Né le 21 octobre 2001 à Moscou, il y étudie à l'Institut Gnessine avec Elena Berezkina, puis auprès du célèbre pédagogue Sergueï Dorenski. Il participe à de nombreuses compétitions pour jeunes pianistes, dont il remporte une large part… mais échoue au concours Tchaïkovski de Moscou en 2019 : malgré (ou à cause de) son statut de grand favori, il ne dépasse pas le premier tour - cette année-là, Kantorow est le vainqueur. Il critique publiquement l'invasion de l'Ukraine par la Russie et émigre à Berlin fin 2022. Malgré sa réputation, l'artiste a attendu l'âge de vingt-quatre ans avant de sortir

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Vivaldi et moi de Damiano Michieletto. En salles à partir du 29 avril 2026. Au cinéma, Vivaldi ne connut jusqu'à ce jour que le pire. L'anecdotique (mais malin) Rouge Venise d'Etienne Périer inventait un thriller autour de la rencontre entre Goldoni et le Prêtre roux en 1735, lors de la création de Griselda ; Wojciech Pszoniak, ludion agité, y campait une caricature. Laissons le désastreux Antonio Vivaldi, un prince à Venise doté d'un scénario insipide. Table

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Si notre coffret ne prétend pas à l'exhaustivité, en raison de partitions toujours protégées ou de lacunes discographiques, nous avons pu faire quelques entorses à notre règle, grâce à la générosité de Chan-dos, Channel Classics, Harmonia Mundi et Naïve - qu'ils en soient chaleureusement remerciés. Notre gratitude va également à nos critiques pour leur enthousiaste participation. Guiomar Novaes hérite ici du Livre I des Préludes. Bravo à Bertrand Boissard d'avoir déniché cette interprétation fixée en 1961 pour Vox et quasi introuvable, dont un report inédit (merci à Thomas Deschamps) restitue le naturel, l'intensité souple du trait. Très feutré, très félin Dans le Livre II, c'est Jacques Février qui vous attend. Emma Debussy lui décrivit souvent le jeu de son mari, « très feutré, très félin, très exact du point de vue des notes, mais très libre », confiait-il. Ces préceptes semblent guider un Samson François - poète et fantasque - ou un Sviatoslav Richter - insensé de relief et de couleurs dans la presque

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En mettant la dernière main à son monumental Faust, Goethe ne pouvait se douter qu'il inspirerait un des opéras les plus populaires du répertoire, le Faust de Gounod. Si populaire que Liszt tira une acrobatique paraphrase de la célèbre Valse (cf. nos Indispensables no 19 0 , CD 2, plage 5), Wieniawski, Sarasate ou Vieuxtemps des fantaisies pour violon non moins virtuoses de pages les plus connues de l'opéra, Hervé, le « père de l'opérette », une malicieuse parodie intitulée Le Petit Faust… et que Hergé fit chanter l'Air des bijoux de Marguerite à la diva Bianca Castafiore. Ravel lui-même y alla de son clin d'œil : A la manière de Chabrier se veut « paraphrase sur un air de Gounod

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L'organe d'abord, hors pair. Un soprano si physique, coloré, déjà mûr à l'âge des vierges. « L'aigu facile, le volume, le chant piano, je les ai toujours eus. » L'individualité émotionnelle du phrasé tenait aussi aux inégalités du timbre, parfois sourd ou comme voilé selon les hauteurs. Mais également ce phénomène rare : plus la voix s'élevait, plus son foyer semblait nourri, et se répandre - lumière, flamme, flux. Chant hanté Dans l'air de Turandot gravé en 1958, une ardeur à l'impératif se déploie progressivement, tout le corps de l'interprète résonne dans ses profondeurs secrètes. Or qu'énonce ce « In que sta reggia » ? Une question (bientôt trois)

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