Diapason - Le numéro 757 du 26 juin 2026

Une semaine à peine s'est écoulée entre l'annonce, si délicate, presque légère, par Felicity Lott de la maladie incurable qui la frappait, et celle de son décès. Sans doute a-t-elle craint de ne plus avoir la force de nous accueillir, nous ses nombreux admirateurs, ainsi qu'à l'issue de ses concerts : comme des amis de toujours, ce qui jamais n'invitait à la familiarité, mais à un respect empli d'affection. Cruelle année où, quelques mois après José Van Dam, la musique perd encore l'une de ses plus belles âmes. Car si les grands artistes ne sont en rien tenus d'être aussi des gens bien, ils rendent le monde meilleur quand ils joignent les qualités de cœur au talent. L'un des miracles de Felicity Lott fut, en outre, que cette générosité n'appartînt pas seulement à sa « vraie vie ». Elle imprégnait son art, comme son élégance, sa douce mélancolie, son humour. Ses collègues l'adoraient autant que le public - c'est rare. Elle savait leur témoigner son estime d'une façon désarmante

Le contenu complet de cet article est réservé aux abonnés. Vous pouvez également acheter Diapason n°757 au format digital. Vous le retrouverez immédiatement dans votre bibliothèque numérique KiosqueMag.

Barrie Kosky fera cet été à Aix-en-Provence ses adieux à Strauss. Derrière cet incipit sensationnaliste se cache une demi-vérité : après avoir exploré la production de Strauss depuis des années - il écoute Salomé en boucle depuis qu'il est adolescent -, il constate qu'il aura monté tous ses opéras qui l'intéressent (auxquels il ne s'interdit pas de revenir), à l'exception précisément de La Femme sans ombre , prévue pour ce mois de juillet. Quant aux rares œuvres lyriques de Strauss non abordées, son point de vue est sans ambivalence : « je me sens physiquement mal quand j'entends Intermezzo et Capriccio . » Cette Femme sans ombre , c'est au regretté Pierre Audi, directeur du festival d'Aix-en-Provence fauché en plein mandat, qu'en revient l'idée, autour de la volonté d'attirer Klaus Mäkelä en un lieu qu'il fréquente peu : la fosse d'une maison ou d'un festival d'opéra. Barrie Kosky, lui-même, fut enthousiasmé par ce projet, voyant en Aix et

Le contenu complet de cet article est réservé aux abonnés. Vous pouvez également acheter Diapason n°757 au format digital. Vous le retrouverez immédiatement dans votre bibliothèque numérique KiosqueMag.

S'agissant d'un casque Bluetooth ANC (Active Noise Control ), l'approche du japonais Final, spécialiste ès transducteurs et casques haute-fidélité, mérite l'attention. Non que les fonctions utilitaires ne l'intéressent pas, puisqu'une application, certes sommaire, est mise à disposition ; mais on devine que ce qui a motivé les concepteurs de l'UX5000, c'est avant tout le son. Volontairement épuré, cet appareil compact que l'on peut ranger à plat jouit d'une finition remarquable, avec ses composants ajustés avec soin, son revêtement noir granité, son arceau et ses oreillettes à fixation magnétique recouverts de mousse souple. Les commandes se résument à un stick combinant le pilotage des volume, saut de plage et prise de ligne ainsi que la mise en route. Une touche supplémentaire permet de gérer l'ANC entre On, Ambient et Off . La puce Qualcomm QCC3095 se connecte en

Le contenu complet de cet article est réservé aux abonnés. Vous pouvez également acheter Diapason n°757 au format digital. Vous le retrouverez immédiatement dans votre bibliothèque numérique KiosqueMag.

Le Quatuor Alla Maniera Italiana met en lumière six quatuors à cordes anonymes conservés à la Staatsbibliothek de Berlin. Dans le catalogue de la collection Artaria publié en 1893, ces manuscrits portent la mention ambiguë d'une attribution « douteuse » à Mozart. En 1927, le musicologue Georges de Saint-Foix y devine plutôt l'empreinte d'un Beethoven encore profondément fasciné par son aîné salzbourgeois, hypothèse nourrie par des rapprochements stylistiques et graphologiques depuis largement remis en cause. La paternité de ces œuvres restant aujourd'hui ouverte, certains chercheurs évoquent Kas-par Anton Karl van Beethoven ou Johann Baptist Vanhal. Quoi qu'il en soit, leur langage apparaît typique des années 1780 : formes sonates héritées du classicisme viennois, architectures symétriques, juxtaposition d'idées thématiques, attention singulière portée au violoncelle. Cinq sont en trois volets avec un Rondo conclusif. Seul le sixième est

Le contenu complet de cet article est réservé aux abonnés. Vous pouvez également acheter Diapason n°757 au format digital. Vous le retrouverez immédiatement dans votre bibliothèque numérique KiosqueMag.

A écouter : Hermann Uhde, Astrid Varnay, Ludwig Weber, Wolfgang Windgassen… Hans Knappertsbusch. Orfeo, 1955. Franz Crass, Anja Silja, Josef Greindl, Fritz Uhl… Wolfgang Sawallisch. Decca, 1962. A voir : Simon Estes, Lisbeth Balslev, Matti Salminen, Robert Schunk… Woldemar Nelsson. Mise en scène : Harry Kupfer. DG, 1985. En 1955, Knappertsbusch fait voguer son Vaisseau fantôme sur une mer dantesque, agitée par de fulgurantes hallucinations. Le Hollandais sombre et ravagé de Uhde et la Senta de Varnay forment un couple idéalement apparié, secondé par d'excellents partenaires. En stéréo, Sawallisch prend la relève, avec une urgence folle ; le vétéran Crass plonge dans les tourments du Hollandais face à une toute jeune Senta, celle d'une Silja dans sa vingtaine, écorchée vive et névrosée. Le spectacle vertigineux signé par Kupfer (DG, 1985) reste un must, transformant l'action

Le contenu complet de cet article est réservé aux abonnés. Vous pouvez également acheter Diapason n°757 au format digital. Vous le retrouverez immédiatement dans votre bibliothèque numérique KiosqueMag.

Un petit pas pour l'homme, un grand pas pour l'art. On trouve les premières représentations de la lune sur les peintures rupestres, avant qu'elle ne soit vénérée dans les civilisations anciennes sous diverses appellations. Elle est Séléné chez les Grecs, à qui Augusta Holmès dédiera les paroles et la musique d'un hymne - « O Séléné, déesse pâle / Qui règnes dans la nuit et sur les flots calmés, / Etends sur nous tes mains d'or pâle. » Les Celtes ne sont pas moins fascinés, comme s'en souviendront Vincenzo Bellini et son librettiste, faisant chanter à la druidesse Norma son célébrissime « Casta diva », prière à notre unique satellite naturel. Toujours à l'opéra, l'Ode à la lune suffit à assurer la gloire de Rusalka, seul parmi les dix ouvrages lyriques d'Antonin Dvorak

Le contenu complet de cet article est réservé aux abonnés. Vous pouvez également acheter Diapason n°757 au format digital. Vous le retrouverez immédiatement dans votre bibliothèque numérique KiosqueMag.