Diapason - Le numéro 757 du 26 juin 2026

Depuis longtemps désormais, ceux qu'on appela jadis avec dédain les « baroqueux » sont bien installés dans le paysage. Au point qu'on pourrait croire acquise l'alliance de la musicologie et de l'interprétation. Bien loin paraissent les diatribes contre les gravures de Cavalli par René Jacobs parce qu'il « altérait » les partitions, coupant une scène, ajoutant un accompagnement de violons ou de flûtes à bec, une ritournelle… Autant de choix généralement détaillés et argumentés dans les livrets accompagnant les CD (par exemple Giasone en 1988, HM). Pourtant, au

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Martin Gester pointe très justement, dans son bref mais riche texte de présentation, la place très particulière du grand recueil de dix-huit préludes de choral, conçu à Weimar puis retravaillé à Leipzig, « entre l'art éminemment sensible des cantates et les œuvres intellectuelles et raréfiées de la fin ». Il met à leur service son expérience de la direction et sa pratique, à l'évidence longue et familière, de ces pièces. La maturité de son interprétation se devine

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En 2005, Alessandro Ciccolini reconstituait avec brio les parties manquantes de l'opéra Motezuma de Vivaldi pour son exhumation par Alan Curtis. Le violoniste se penche aujourd'hui sur certains concertos qui nous sont parvenus incomplets, avec des mouvements inachevés ou perdus. Le RV 431 pour flûte se voit ainsi doté d'un Grave central qui, à l'écoute, s'enchaîne parfaitement. De l'Allegro non molto refermant le RV 320, ne subsistent que

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Bohuslav Martinu s'installe à Paris en 1923 pour y suivre l'enseignement d'Albert Roussel, dont la Symphonie n° 1 (« Poème de la forêt »), confia-t-il, lui avait « enflammé la tête ». Fuyant le « culte de Smetana » de sa Tchéquie natale et le modèle allemand, trop « oppressant » et « métaphysique », il apprend « l'ordre, la clarté, la mesure, le goût et

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Les chiffres donnent à eux seuls le vertige : cent trente œuvres, soit déjà cinquante-neuf compositeurs représentés par dix-neuf pianistes, vingt et un chefs, quatorze orchestres. encore cette somme n'offre-t-elle que la première moitié d'un projet audacieux voire insensé. Tout commence en 1991 lorsqu'un producteur curieux et enthousiaste, Michael Spring, contacte différents pianistes pour leur exposer son désir d'enregistrer des concertos virtuoses du

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Quel plaisir de retrouver la richesse de toucher de Lukas Geniusas ! Seul chez Rachmaninov ( Diapason d'or, cf. no 729), puis à deux pianos pour un panorama américain (Diapason d'or de l'année 2025, cf. no 746 ), le voici cette fois avec un orchestre. Celui, bien modeste et médiocrement capté, de Saint-Gall, qui signe les limites de ce nouvel album. Car dans

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