Diapason - Le numéro 758 du 28 août 2026

Ce n’est ni à la cour, ni à l’église, mais littéralement au café que le concerto à deux claviers se développe à partir des années 1730 à Leipzig. Outre les obligations inhérentes à sa charge de Cantor, Johann Sebastian Bach vient en effet de prendre la direction du Collegium musicum et de ses concerts hebdomadaires au Café Zimmermann pour lesquels il arrange, transcrit, recompose ses propres partitions ou celles de ses contemporains. Particulièrement prisés dans ce cadre, les concertos pour deux, trois ou quatre clavecins permettent à Wilhelm Friedemann et Carl Philipp Emanuel, ou à ses meilleurs élèves, de s’illustrer dans un genre propice au dialogue autant qu’à la joute amicale. Un genre qui peut aussi être synonyme d’une certaine opulence sonore, voire d’ivresse quand des nappes de clavecins semblent s’empiler les

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Les grands débuts internationaux de Rachel Willis-Sørensen, c’était en 2012 à Londres dans Les Noces de Figaro. Pas Suzanne : la Comtesse. Après avoir triomphé en Thaïs à Toulouse il y a un an, l’Américaine vient d’endosser à Glyndebourne les habits de la Maréchale du Chevalier à la rose. Marcherait-elle dans les pas de sa compatriote Renée Fleming ? Rendant compte de son premier album (Sony, 2022, Diapason découverte, cf. no 711), Chantal Cazaux remarquait d’ailleurs « un timbre à la séduction vintage (charnu, « beurré »), une tessiture longue et homogène, et une technique d’école. » Sa haute stature et sa blondeur semblaient la destiner à Wagner – elle a été Eva et Elsa –, mais cette tornade d’énergie

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En 2021, je publiai un livre, Le génie des Modernes (cf. no 701), qui trouva un modeste mais réel écho au sein du monde de la « musique classique ». Et pour cause : j’y analysais la marginalisation de cette dernière dans les pratiques et l’imaginaire collectifs comme un dommage collatéral de transformations profondes : métamorphose du sacré, déficit d’attractivité des arts patrimoniaux, hégémonie de l’entertainment, affaiblissement de l’Etat providence… La noirceur du diagnostic me fut parfois reprochée. La suite confirma malheureusement sa pertinence. Avec des conséquences que tous, musiciens et responsables, sont à présent bien forcés de constater. Le désengagement des pouvoirs publics en particulier, qui jusqu’alors ne relevait que de l’incantatoire, est

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1 - Aboutissement de soixante années de R&D, les nouvelles 800 Series Diamond D5 de l’anglais Bowers & Wilkins sont à leur acmé avec la 801 D5 (photo). Coffret Matrix en multiplis et aluminium, deux woofers Aerofoil de 10”, médium à cône Continuum de 6”, tweeter à dôme diamant de 1”. Brillant. 2 - Sur le stand Luxman, les nouveaux blocs B-100 Centennial commémoratifs du centenaire de la firme de Yokohama. Aussi l’intégré L-100 Centennial en pure classe A de 2×20 W sous 8 Ω, le double sous 4 Ω. Rares sont les entreprises ayant traversé les époques avec une telle constance. 3 - Captivantes, ces Magico S7,

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Sur la célèbre toile de Jacques-Emile Blanche Le Groupe des Six (1922), Tailleferre, Milhaud, Honegger, Poulenc, Auric, Wiener et Cocteau entourent une figure centrale : Marcelle Meyer. Plus qu’une pianiste remarquable, elle est la passeuse ardente de la musique de la première moitié du XXe siècle. Née à Lille d’un père grossiste en houblon, elle est d’abord formée par sa sœur aînée Germaine, puis devient à Paris l’élève de Marguerite Long et d’Alfred Cortot. Elle travaille ensuite avec Ricardo Viñes – créateur inspiré de maintes pages de Debussy et de Ravel – ainsi qu’avec José Iturbi. A l’âge de quinze ans, elle compte parmi les

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1812 ▶ CIRO IN BABILONIAMichael Spyres, Ewa Podles, Jessica Pratt, Chœur et Orchestre du Teatro comunale de Bologne, Will Crutchfield. Mise en scène : Davide Livermore. DVD Opus Arte, 2012. Livermore fait glisser cet opéra biblique vers le pé-plum de cinéma. Le plateau n’est pas parfait, mais Ewa Podles, avec ses graves abyssaux et son panache crâne, ressuscite à n’en pas douter la grande Marietta Marcolini, créatrice du rôle-titre. 1813 ▶ TANCREDIMarilyn Horne, Lella Cuberli, Nicola Zaccaria, Orchestre de La Fenice, Ralf Weikert. Sony, 1985. A Venise en 1983, Marilyn Horne dans son rôle fétiche. A ses côtés, Lella Cuberli et Ernesto

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