Réponses Photo - Le numéro 390 du 6 mai 2026

Dans une première vie, Bernard Descamps a été biologiste. Avant d'opter définitivement pour la photographie, il a occupé pendant quelques années un poste d'enseignant-chercheur. Aucun rapport entre les deux activités ? Voire. Dans son œuvre personnelle, s'est-il jamais intéressé à autre chose qu'à explorer le domaine du vivant ? Avec des outils, des méthodes et une grammaire qui le singularisent : le noir et blanc exclusivement ; le format carré du seul appareil photo qu'il utilise, un moyen format Hasselblad 501CM ; un sens du cadrage qui est sa signature et qui consiste à découper et à prélever dans le tissu du réel des instants de poésie ; et enfin des tirages sur papier baryté qu'il réalise lui-même. Ceux exposés à Grenoble, qui font d'ailleurs l'objet d'une donation au musée de la Ville, nous offrent l'occasion de revenir avec le photographe sur un aspect moins connu de son œuvre, ce travail de laboratoire qu'il ne confie jamais à personne d'autre. “ Nous sommes à Sendégué, un village au bord de l'un des nombreux méandres du fleuve Niger, à l'endroit où celui-ci devient un immense delta intérieur. Deux ethnies cohabitent dans une sorte de symbiose : les Peuls sont des éleveurs laitiers et font paître leur bétail dans les zones humides, de l'autre côté du fleuve ; les Bozos sont

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Situé, dans la gamme hybride Panasonic, entre les S5II/S5IIX (1 600/1 800 €) et le S1II (3 000 €), le Lumix S1IIE partage avec les premiers un capteur 24×36 CMOS BSI “classique” de 24,2 MP, et avec le second un châssis plus robuste, un commutateur Photo/Vidéo/S&Q, un viseur de haute définition - 5,76 contre 3,69 Mpts -, un écran à double articulation - dans l'axe du boîtier et par une rotule latérale -, un système de stabilisation de plus grande amplitude jusqu'à 8 IL et un logement pour carte CFexpress type B en complément d'un logement SD. Il permet en outre l'enregistrement en Apple ProRes Raw et ProRes Raw HQ directement sur carte CFexpress ainsi que la copie directe sur disque SSD. Dans les faits, les S5II/S5IIX et le S1IIE offrent néanmoins des performances assez comparables, dans des boîtiers aux dimensions et au poids pratiquement identiques. Tous reposent sur

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Regarde et dis-moi ce que tu en penses !” nous lance Simon, chef d'atelier chez Photo Ciné Réparation (PCR), un zoom Nikon à la main. Au premier regard, nous constatons qu'au centre de l'objectif, les lamelles du diaphragme sont complètement tordues, mais nous restons perplexes quant aux causes d'un tel phénomène. “C'est certainement l'effet du soleil. La personne a pointé trop longtemps son objectif de face et l'échauffement a provoqué cette déformation ” , analyse-t-il. Juliane, un autre technicien, récupère alors l'objectif. Équipé de ses tournevis, de ses pinces et d'un accessoire maison pour extraire la lentille frontale, il commence le démontage. Seul le diaphragme sera remplacé, l'objectif étant pour le reste en très bon état. Au cœur de l'atelier Dans l'atelier de Laudun-l'Ardoise (Gard), ils sont cinq techniciens - auxquels s'ajoutent Carène, Candice et Jeanne, chargées des RH, des devis et de la facturation - ainsi que Franck Mazellier, le directeur de PCR, à travailler quotidiennement. Chacun dispose d'un poste composé d'un sous-main bleu, d'outils variés - de la brosse à dents pour nettoyer les carters au fer à souder - et d'un ordinateur pour suivre le flux des matériels, consulter les échanges déjà réalisés avec les clients et afficher les documents techniques nécessaires au démontage et à la réparation. L'an dernier, pas moins de 7 000 produits sont passés entre leurs mains agiles, de quoi placer PCR parmi les plus importants réparateurs indépendants de matériel photo de l'Hexagone. “Je pense

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Sous les coques et les gainages du matériel photo se mêlent optique de précision, électronique embarquée et micro-mécanique. Au cœur des boîtiers, la carte électronique centralise les échanges entre le capteur, chargé de transformer la lumière en signal numérique, le processeur d'image qui l'interprète et les différents modules de prise de vue. Sur un reflex, la lumière est déviée par un miroir semi-transparent vers le viseur et le module autofocus, avant que l'obturateur ne s'ouvre pour exposer le capteur. Sur un hybride, ce dernier est sollicité en permanence. Il assure à la fois la visée, la mise au point et la mesure de lumière, simplifiant l'architecture. Dans les objectifs, la mécanique devient tout aussi fascinante. Les lentilles sont assemblées en groupes optiques, certains fixes, d'autres mobiles, guidés par des fûts internes aux rampes hélicoïdales. Ces ensembles se déplacent avec une précision extrême pour effectuer la mise au point, le zoom ou bien la stabilisation. Le

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Cette image tout droit sortie d'un film de science-fiction a tapé dans l'œil de notre jury par son graphisme et ses couleurs irréelles. Vérification faite, c'est une véritable prise de vue, réalisée par David de Rueda,

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De vos photos de nuit, assez plasticiennes, votre approche a beaucoup évolué ces dernières années. Pouvez-vous nous en parler ? Au départ, mon travail était très lié à la nuit et aux environnements urbains. Je photographiais des mises en scène dans des grandes villes, souvent à travers des fenêtres, avec des caissons lumineux qui suggéraient une présence à l'intérieur. Il y avait déjà cette idée de narration, de fiction, mais inscrite dans un décor très urbain, presque anonyme. Puis, durant un long voyage en Afrique, j'ai compris que je ne pouvais pas reproduire ce que je faisais à New York ni à Tokyo. Le contexte était totalement différent, les réalités aussi. Je me suis rendu compte que le sujet ne serait plus l'urbanité. J'ai alors déplacé mon regard, tout en restant focalisée sur les femmes. C'est là qu'est née la série How Much Can You Carry? , autour des porteuses. C'était une rupture assez radicale

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