Diapason - Le numéro 679 du 24 avril 2019

Deux cent un ans après la publication du célèbre roman de Mary Shelley, Frankenstein devient un opéra. Julia Canosa Serra est formelle : « [son] livret [...] est une interprétation du mythe sauvagement raccourcie, recousue, déconstruite, reconstruite et située dans un futur sinistre. » Quand le rideau se lève, nous

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De façon générale, les palets presseurs ne parviennent guère à convaincre : l'excès de surtension au centre du microsillon crée un déséquilibre avec le bord de ce dernier, au détriment du résultat sonore et musical.Très sophistiqué, le VEM Record Clamp emploie la technologie « Vibration Extinction Mechanism » conçue pour

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Il aura donc fallu attendre plus de quatre décennies pour enfin voir sur une scène française la Beatrix Cenci d'Alberto Ginastera, créée à Washington en 1971.On s'en étonne, si puissante est la force de frappe de cet ouvrage concis (à peine une heure et demie), coulé dans un idiome musical

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Faire de trois récits autonomes une soirée lyrique cohérente ne va pas de soi. Mais le tandem formé par David Lescot - qui signe livret et mise en scène - et Gérard Pesson a su tisser entre ces trois contes des liens souvent étrangers à leurs arguments respectifs.En tête de

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Trois opéras pour le festival « Vies et Destins » à Lyon : un spectacle autour de Didon et Enée , Le Retour d'Ulysse et, surtout, la méconnue et méjugée Enchanteresse de Tchaïkovski, histoire de l'irrésistible aubergiste Nastassia. Tellement irrésistible qu'elle affole un prince… et son fils, dont elle est

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