Diapason - Le numéro 679 du 24 avril 2019

A peine nommé directeur musical de l'Opéra de Munich, Kent Na-gano s'adressa au compositeur allemand le plus illustre pour lui commander un pendant à Salomé. Wolf gang Rihm lui répondit qu'à défaut d'un autre Wilde, il pouvait au moins compter sur un Strauss, Botho, car il gardait en mémoire une

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Piotr Kaminski, enthousiasmé il y a dix ans par la réédition du Lac des cygnes londonien de Fis-toulari (1952), nous invitait à « jeter une oreille aux fabuleux extraits de La Belle au bois dormant » gravés à Paris la même année. Les voici enfin dans des conditions sonores optimales.

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Deux cent un ans après la publication du célèbre roman de Mary Shelley, Frankenstein devient un opéra. Julia Canosa Serra est formelle : « [son] livret [...] est une interprétation du mythe sauvagement raccourcie, recousue, déconstruite, reconstruite et située dans un futur sinistre. » Quand le rideau se lève, nous

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Mort en mai 2017, Simon-Pierre Perret n’aura pu peaufiner la publication de la correspondance de Paul Dukas, dont il avait collationné et annoté de quoi remplir non pas un mais trois gros volumes. A quoi attribuer, dans des lettres déposées à la BnF, ces litanies de trois points entre crochets

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Faire de trois récits autonomes une soirée lyrique cohérente ne va pas de soi. Mais le tandem formé par David Lescot - qui signe livret et mise en scène - et Gérard Pesson a su tisser entre ces trois contes des liens souvent étrangers à leurs arguments respectifs.En tête de

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Le plus grand ténor français de sa génération s’était raconté à Danièle Mazingarbe en 2007 (Je ne suis pas le fruit du hasard, Grasset), puis avait accepté quelques années plus tard que Jacqueline Dauxois suive son travail (Quatre saisons avec Roberto Alagna, Editions du Rocher 2017). Il n’était pas inutile

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