Diapason - Le numéro 679 du 24 avril 2019

L’idée est noble et le terme commode en critique musicale. Une antisèche, que vous trouverez toujours à glisser quelque part si les idées claires viennent à vous manquer : « tradition ». Evoquez-en une, vous ferez toujours mouche. Le lecteur vous créditera d’une vision panoramique et d’une autorité ; il

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Hier Gautier Capuçon avec Martha Argerich et Bernard Haitink (Erato, cf. no 676 ), aujourd'hui Sol Gabetta avec Bertrand Chamayou et Giovanni Antonini : deux Diapason d'or que tout oppose, à une chose près. Le concerto pour violoncelle - partition au lyrisme peu flatteur, délicat, fuyant - est le point

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Les Musiciens de Saint-Julien en 2012 et 2016, Les Witches en 2013, Bruno Cocset en 2016 (tous trois chez Alpha), « Dowland in Dublin » du ténor Michael Slattery en 2012 (Atma), ces deux nouveautés et bien d'autres albums encore : si les musiques traditionnelles irlandaises et écossaises intéressent tant

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Andris Nelsons et l'Orchestre symphonique de Boston, captés sur le vif, arrivent au quatrième volume d'un cycle pourvu d'un titre inutile (« Sous l'ombre de Staline »). L'erratique Symphonie no 6 (1939), « symphonie sans tête » à la fois énigmatique et ironique, ne fait guère de cadeaux aux chefs

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Le marché noir s'est affolé : pour cette Force du destin londonienne, certaines places auraient passé la barre des 4 000 livres. La cause de cette hystérie ? Un plateau vocal comme on n'a guère l'occasion d'en entendre, constellé par trois des plus éclatantes étoiles de la scène lyrique actuelle.Pour

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Le Royal Scottish ne peut ici donner plus que ce qu'il a, qui est très estimable ; ça n'est pas une question de niveau d'exécution, mais de qualité de la sonorité. En l'espèce, elle n'est pas aussi distinctive que celle de l'Orchestre du Museum de Francfort de Sebastian Weigle, pour

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