Diapason - Le numéro 752 du 29 janvier 2026

C'était il y a soixante-dix ans. Le 1er janvier 1956 paraissait le numéro 1 de Diapason . Juste avant, rappelait Ivan A. Alexandre dans notre n°700 , il y eut Diapason donne le ton dans l’Ouest , un huit-pages fondé en 1952 par le regretté Georges Cherière. « Deux pages sur huit font à elles seules tourner la boutique. Deux pages où croît à vue d’œil une nouveauté : le microsillon. » Au moment de devenir une revue nationale, Diapason se sous-titre

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Ces lignes paraîtront en même temps que la générale. Quand vous les lirez, la première aura peut-être eu lieu. Lundi 26 janvier, la star de Schindler's List, de Harry Potter, de James Bond (M, depuis le départ de Judi Dench), Ralph Fiennes met en scène Eugène Onéguine. Retour du titre au palais Garnier après douze ans du beau spectacle signé Willy Decker à la Bastille - interrompus en 2008 par une visite du Bolchoï à Garnier, qui révélait au public français

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L'interprétation des Préludes de Chopin par Mikhail Pletnev nous ouvre un univers inouï, comme si nous redécouvrions la partition. Dès l' Opus 28 no 1, aux incises peu conventionnelles, une nouvelle grammaire pianistique s'impose : une sophistication extrême s'allie à une liberté de ton et de sentiment absolue. Usant d'un rubato hardi, l'artiste atténue les contrastes, notamment de tempos. Les pages lentes gagnent en allant - le no 2 perd son caractère sépulcral pour se

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Disparu il y a à peine trois ans, Radu Lupu (1945-2022) quitta les studios dès le milieu des années 1990. C'est dire si l'on accueille avec bonheur quelque six heures d'inédits. Ces « Unreleased Recordings » sont de deux sortes : d'une part, deux galettes de « Masters » qui n'avaient pas été publiés du vivant de l'artiste, de l'autre des live issus des archives de la BBC, de la Radio néerlandaise et de

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Dans le Concerto pour piano no 1 (1933) de Chostakovitch, Saskia Giorgini met en avant l'incoercible solitude cachée derrière le masque de la farce. Pas un instant les doigts ne paradent, le geste en impose par sa fermeté sans rudesse, et le vaste espace sonore que délimitent les micros est habité avec une autorité peu commune. Le Lento semble regarder vers Chopin, empli d'un chant si lourd de peine qu'il crée le

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Lauréat à quinze ans et demi du Concours de Genève 1946, Friedrich Gulda (1930-2000) est très vite signé par Decca. Le pianiste viennois fait donc, en octobre 1947, ses premiers pas en studio avec les Prélude et fugue BW V 860 et deux menuets détachés de la Partita BWV 825 du même Bach, la Sonate no 7 de Prokofiev (rejoignant la gravure princeps d'Horowitz) et Reflets dans l'eau de Debussy, qui

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