Diapason - Le numéro 752 du 29 janvier 2026

Robinson Crusoé d'Offenbach. Paris, Théâtre des Champs-Elysées, le 5 décembre. Prochaines représentations à Angers et Nantes en mai, Rennes en juin. A écouter sur France Musique. Composé dans le sillage de La Grande-Duchesse de Gérolstein, Robinson Crusoé est créé en novembre 1867 à l'Opéra-Comique. La partition est remplie d'airs et ensembles ravissants (« Ah, quel charmant garçon » à l'acte I, que Manuel Rosenthal incorporera dans sa

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Le premier disque dont vous vous souvenez Vers quatre ans, mon père, grand amoureux d'opéra, m'avait offert des extraits de Carmen, avec notamment Conchita Supervia et Ninon Vallin. Je leur dois à la fois mon amour de l'œuvre et du répertoire français. Vers dix ans, je l'ai vue au théâtre pour la première fois, dans une production de troisième ordre - quelle déception ! L'œuvre reste selon

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Après l'éclatante réussite d'« Un lieu à soi », exploration sensible du répertoire britannique (Diapa son d'or, cf. no 736), ActeSix se penche, avec « Musiques interdites », sur l'évolution de la musique allemande et d'Europe centrale au premier XXe siècle : traumatisme de la Première Guerre mondiale, libération esthétique sous la République de Weimar, destruction systématique sous le IIIe Reich. Le premier

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Enregistré au Bela Bartok Concert Hall du Müpa de Budapest en septembre 2021 par Miklos Monoki. Les voix, bien définies au premier plan, bénéficient d'une forte présence et s'intègrent avec cohérence à une scène orchestrale aérée, large et spacieuse. Les timbres instrumentaux, eux aussi fort bien définis et restitués, offrent une belle clarté. Percussions et cuivres se distinguent par des dynamiques marquées

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Fancies mais aussi préludes, pièces de caractère et danses brossent un portrait incarné du luth solo de Dowland. Conçu comme une « fantaisie » à partir des pages chromatiques du compositeur, le programme imagine une véritable narration sans paroles où la diversité sonore est reine, notamment grâce à un instrument (« moderne ») d'exception. Publiée par son fils Robert dans le

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Avec l'immense Adagio de son Quintette D 956 de 1828, Schubert adresse une réponse directe au non moins sublime mouvement lent de l'Opus 132 beethovénien paru l'année précédente. L'Ensemble Katok a la belle idée de rapprocher ces deux œuvres où se met en scène la fusion d'un intimissimo sentimento avec un autre univers. Ce qui frappe, dès l'exposition

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