Diapason - Le numéro 755 du 30 avril 2026

Satyagraha de Philip Glass. Paris, palais Garnier, le 10 avril. Après Nice, port d'accueil de l'œuvre de Satyagraha sur notre sol à l'automne dernier, quarante-cinq ans après sa création à Rotterdam, l'Opéra de Paris présente sa propre production, qui marque l'entrée d'un ouvrage lyrique de Philip Glass à son répertoire. Enfin ! pourrait-on dire. Moins expérimental qu'un Einstein on the Beach (1976) flirtant avec le théâtre musical

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RAVEL : La Valse. Bärenreiter. Après Jean-François Monnard (Breitkopf & Härtel, 2007) et François Dru (Ravel Edition, 2022), Douglas Woodfull-Harris se penche sur l'orchestration de La Valse, longtemps gâtée par les mille et une fautes de la première édition (Durand, 1921). Quoi de neuf cette fois-ci ? L'étude d'un matériel utilisé par le compositeur au cours de sa tournée états-unienne de 1928. Si les archives du San Francisco Symphony Orchestra aident l'éditeur à rectifier certaines coquilles - bévues évidentes ou détails moins audibles -, chefs, mélomanes et critiques en tirent un autre enseignement. En imaginant que les durées d'exécution griffonnées

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Nous l'orchestre de Philippe Béziat. En salles à partir du 22 avril. Qu'est-ce qui fait un orchestre ? De quelle alchimie naît son énergie, son équilibre ? A quelles conditions un virtuose qui aurait pu prétendre à une carrière de soliste accepte-t-il de prêter son concours à une œuvre collective qui le dépasse, au risque de s'oublier en se fondant

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La saison prochaine, notre première scène nationale jouira encore de ses deux théâtres, avant plusieurs années de fermetures successives pour mener de grands chantiers de rénovation - 2027 à 2029 au palais Garnier, 2030 à 2032 à l'Opéra Bastille. Elle en profitera pour boucler son Ring dans la production de Pablo Heras-Casado (direction musicale) et Calixto

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Liszt et l’opéra. Curieux paradoxe que celui d’un compositeur n’en ayant produit qu’un seul (à treize ans !), et qui aura passé sa vie à défendre ceux des autres. A son piano, il a ainsi transcrit, adapté, recomposé, réimaginé quantité de chefs-d'œuvre, de Mozart à Wagner en passant par

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Rappelons brièvement les faits. Le 24 février dernier, lors d'une interview filmée, Timothée Chalamet déclarait, hilare, ne pas vouloir « travailler dans le ballet ou l'opéra, où l'on se dit : “Hé, faites perdurer cet art, même si plus personne ne s'y intéresse” ». Tempête de commentaires. Les institutions rebondissent sur les propos de l'acteur en montrant toute la richesse de ces genres qu'elles programment et que nous chérissons. Quelques voix s'élèvent aussi pour signifier que le constat n'est pas totalement injustifié. Benoît Fauchet a offert dans nos colonnes un parfait résumé

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