Diapason - Le numéro 755 du 30 avril 2026

Si Marc Minkowski et une équipe volant très haut (Poulenard, Smith, Stutzman, Elwes !) révélaient ce Triomphe au monde en 1988, Emmanuelle Haïm, handélienne tout aussi distinguée, un Concert d'Astrée alliant la précision à la poésie et un plateau de rêve ont posé une référence insurpassée depuis. Enregistrement majeur pour tout amateur de musique ancienne, cette Résurrection demeure incontournable par sa

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Rusalka de Dvorak Du 2 au 20 mai, Paris, Opéra Bastille. Nicole Car, Sergei Skorokhodov, Ekaterina Gubanova / Alisa Kolosova, Dimitry Ivashchenko, Jamie Barton, dir. Kazushi Ono, mise en scène : Robert Carsen. La Calisto de Cavalli Les 4 et 6 mai, Paris, Théâtre des Champs-Elysées. Les 20 et 21 mai, Caen, Théâtre. Lauranne Oliva, Milan Siljanov, Sun-Ly Pierce, Paul-Antoine Bénos-Djian, Anna Bonitatibus, Zachary Wilder, Paul Figuier, dir. Sébastien Daucé, mise en scène : Jetske

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Le premier disque dont vous vous souvenez C'étaient des cassettes à l'époque ! Je revois les paysages de Serbie défiler derrière les fenêtres de la voiture familiale, au son de « Strah Me Da Te Volim », l'un des albums phares du groupe de rock bosniaque Hari Mata Hari. J'en réécoute d'ailleurs volontiers les chansons entraînantes et lyriques à la fois quand me

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Des premiers enregistrements en 2009 aux dernières pièces gravées en 2025, ce double disque représente à mes yeux un témoignage touchant des vingt ans d'Aedes, en même temps qu'il figure l'amour que le chœur et moi-même portons à Poulenc depuis nos débuts. Nous avons choisi

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Le Collectif 17h25 communique. « Au-delà des outils développés, l'expérience a révolutionné les méthodes de travail. » Né fin 2019, ledit collectif rassemble cinq maisons francophones : l'Opéra de Lyon, l'Opéra de Paris, le Châtelet, La Monnaie de Bruxelles et le Festival d'Aix-en-Provence. Il doit son nom à l'heure où fut signée sa charte : « le Collectif 17h25 s'engage dans un processus de recherche et développement axé sur la transition écologique et sociale dans la création

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Comme pour le volet chambriste de l'entreprise (cf. no 744 ), Nicolas Baldeyrou interprète Mozart sur instrument d'époque, pour rester « au plus près des intentions du compositeur » : une clarinette de basset au pavillon arrondi et à la sonorité plus grave que la clarinette moderne. Dès les premières mesures de l'Allegro initial du concerto, nous sommes charmés par le velouté de la palette et de ces notes mariant fluidité et précision des contours. Nuances enchanteresses et profondeur de la respiration accompagnent, dans l'Adagio, l'exposition

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