Réponses Photo - Le numéro 388 du 5 mars 2026

Quel a été votre parcours ? Après des études de droit, je me suis spécialisé dans le droit international humanitaire et les droits de l'homme, ce qui m'a amené à commencer ma carrière au Comité international de la Croix-Rouge, avec qui j'ai passé quinze ans. Et c'est au cours de mes missions dans différentes régions du monde (Inde, Sri Lanka, Éthiopie, Moyen-Orient…) que j'ai développé cette passion pour la photographie. D'abord et longtemps en tant qu'amateur, je photographiais ce qui se présentait à moi et qui me stimulait dans une démarche spontanée, une photographie de voyage. Les retours que j'avais sur mes clichés ont toujours été très positifs et j'ai constamment été encouragé. En 2024, j'ai décidé de tourner la page de ma carrière d'humanitaire et de me consacrer pleinement à la photographie pour en faire mon activité principale. “Contrairement à la pêche au chalut, qui racle les fonds marins, les pêcheurs à la senne ciblent les poissons en déployant leurs filets de façon circulaire. ” Quel était votre rôle dans l'humanitaire ? À la

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Qu'est-ce qui vous a donné envie de consacrer un ouvrage à ce sujet ? Cela fait très longtemps que je m'intéresse à l'histoire policière et criminelle française sous tous ses aspects. Je me suis rendu compte que la photographie avait joué un rôle particulier, avec cette spécificité que la France est pionnière dans ce domaine. D'abord parce que la photographie est une invention française. Cette invention, au départ, c'est l'œuvre d'artistes. Ni Niépce ni Daguerre n'avaient la moindre intention policière ou judiciaire. Certains policiers et magistrats vont s'emparer de cette innovation pour la recherche et l'identification des criminels. Là encore, la France se distingue : dès 1874, tous les malfrats arrêtés à Paris sont systématiquement photographiés. Plus tard, sous l'impulsion d'Alphonse Bertillon, la photo devient presque scientifique, avec la mise au point d'un protocole précis et de ces fameuses images de face et de profil que les Américains appelleront “mugshots”. Elles sont prises à la même distance, sous le même angle, avec

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Comment a germé l'idée de cette nouvelle exposition ? Qu'est-ce qui la différencie des précédentes rétrospectives consacrées à Capa ? Au musée, nous avions déjà travaillé sur la photographie avec l'exposition “Femmes photographes de guerre” en 2022 et nous étions assez partants pour réfléchir à une nouvelle exposition autour de la place de la photographie dans les conflits. Magnum nous a alors proposé une exposition sur Robert Capa, à partir de tirages de presse, donc des tirages qui ont vécu, qui ont une histoire. Ça nous a semblé très intéressant parce que ça nous permettait de mettre les clichés en relation avec les publications durant cette période-là, celle que raconte le musée justement, et de faire tout un travail de contextualisation historique sur la production de Capa. Et aussi de dire qu'un photographe de guerre, c'est d'abord quelqu'un qui fait des photographies parce que c'est son métier et que ses images ont vocation à être publiées. On

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L'incontestable succès de son prédécesseur - qui, sans atteindre les records de vente de l'A7 III, figure parmi les hybrides 24×36 les plus vendus - explique en partie l'exceptionnelle longévité de l'A7 IV, L' dont il aura fallu attendre quatre ans pour voir apparaître le successeur. Durant cette période, Sony n'est évidemment pas resté inactif. Le constructeur a enrichi l'A7R V de 61 MP d'une puce vouée à l'intelligence artificielle en complément du double processeur Bionz XR, étoffé sa gamme compacte avec les A7C II et A7CR, remplacé l'A6600 par l'A6700 en APS-C, présenté le premier appareil 24×36 à obturateur global avec l'A9 III et renouvelé son A1 II. Mais dans le même temps, la concurrence s'est elle aussi renforcée, avec plusieurs modèles venant directement se positionner face au nouvel A7 V. Le Canon EOS R6 Mark III (2 900 €) adopte désormais une définition d'image comparable à celle du Sony, tandis que les Nikon

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Pour dire l'obstination de Madeleine de Sinéty à documenter son sujet, les chiffres parlent mieux que les mots : en huit ans passés à Poilley, petit village d'Ille-et-Vilaine alors peuplé de 500 habitants - en comptant les fermes environnantes -, elle aura produit 33 280 diapositives couleur et 23 076 négatifs noir et blanc. La photographe s'y était installée en 1972 et avait été rapidement acceptée par les villageois, qu'elle aidait dans leurs tâches, l'appareil toujours à portée de main. Les travaux des champs et de la ferme, le soin ou l'abattage des bêtes, mais aussi les fêtes de village, les mariages, les enterrements, les enfants à l'école ou inventant des jeux au grand air… ses images sans prétention mais d'une profonde sincérité font défiler sous nos yeux la vie quotidienne d'une petite communauté. Nous la voyons grandir et évoluer au fil des années, à la fois isolée et perméable au monde extérieur, au “progrès”

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La Seconde Guerre mondiale de Robert Capa commence en avril 1941 lorsqu'il quitte New York à bord d'un navire norvégien faisant partie d'un convoi sous escorte militaire, en route pour Liverpool via Halifax. Elle se termine quatre ans plus tard à Leipzig au milieu des ruines de l'Allemagne vaincue. Dans l'intervalle, le photographe aura vécu de multiples missions, une autre traversée de l'Atlantique sous la menace des sous-marins allemands en 1942, des combats en Afrique du Nord, quelques sauts en parachute sur l'un ou l'autre champ de bataille de Sicile ou d'Italie, de longs moments d'attente à Londres ou à Alger, un débarquement dantesque sur les plages de Normandie, une chevauchée libératrice vers Paris, le tout entrecoupé de fêtes, de rendez-vous galants et de parties de poker, et aussi de récurrentes préoccupations logistiques (ses films) ou administratives

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