Réponses Photo - Le numéro 389 du 8 avril 2026

Corriger et transformer les couleurs d'une photographie, c'est se promener dans un vaste espace chromatique constitué de millions, voire de milliards de nuances. Votre écran est capable d'afficher 16,7 millions de teintes, conséquence d'un codage sur 8 bits (256 niveaux) des composantes rouge, vert et bleu de chaque couleur. Mais le capteur de votre appareil photo fait beaucoup mieux : les valeurs RVB inscrites dans un fichier Raw sont généralement codées sur 12, voire 14 bits, ce qui correspond respectivement à 69 et 4 400 milliards de couleurs ! À quoi servent ces chiffres vertigineux si la vision humaine n'est en mesure d'en distinguer, pour des raisons physiologiques, pas plus d'un million ? Eh bien à s'assurer de la plus large latitude de manipulation de ces couleurs, dans les hautes comme dans les basses lumières, sans jamais risquer de créer la moindre cassure ou anomalie dans les transitions de tons. Traiter la couleur, cela consiste, quel que soit l'outil utilisé, à déplacer dans l'espace chromatique tout ou partie des pixels constitutifs d'une photo graphie. Plus large est

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En ce vendredi soir à la Maison européenne de la photographie à Paris, le public arrive par vagues à la librairie située à une extrémité du bâtiment. Tous les visiteurs sont passés au préalable par l'exposition du moment et naviguent maintenant parmi les ouvrages. Devant nous, quelques jeunes achètent des cartes postales, quand d'autres tiennent des livres encore sous leur emballage. “Le public du livre photo est assez divers aujourd'hui. On voit des gens de tous les âges. Mais le tarif des livres est devenu un vrai problème. Depuis la Covid, ils ont beaucoup augmenté, surtout à cause du prix du papier. Avant, un ouvrage coûtait 35 ou 40 €. Désormais, on est plutôt entre 60 et 70 €. Pour les jeunes, c'est compliqué. Ils se replient sur les cartes, mais aussi sur les Photo Poche”, témoigne Edith Guinard, libraire depuis trente-cinq ans. La librairie de la MEP fait partie des quelques lieux spécialisés dans le livre photo dans le pays. Une position spécifique qui s'explique forcément par son aspect muséal,

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Far-Westhoek est votre premier livre, paru en 1982. En quoi est-il particulier à vos yeux ? Parfois, on peut oublier son premier livre, mais pour Far-Westhoek, ce n'est pas le cas : c'est vraiment un moment décisif dans mon parcours. J'y concentre en fait l'essentiel de ce que j'appelle ma “première manière” et j'annonce déjà ce qui va suivre. Pourquoi avoir décidé d'en publier une version augmentée ? Vous dites dans la postface que c'est notamment pour pouvoir caler la maquette sur celle des Américains de Robert Frank, avec les photos seules en page de droite, ce que vous aviez en tête à l'origine… Aujourd'hui, je suis désormais à un moment de ma vie où je commence à travailler sérieusement sur mes archives et leur valorisation, et il me semblait nécessaire de revisiter ce travail et de lui offrir un nouvel écrin, avant de me plonger dans d'autres séries antérieures ou postérieures. Le premier opus, auquel je suis sentimentalement attaché, avait,

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“J'ai réalisé ce cliché dans le Périgord noir en avril, lors d'un début d'averse. Les arbres et la clôture sont situés en haut d'un talus, la dame au parapluie et moi-même chacun sur un versant. D'où une prise de vue en légère contre-plongée et une dame visible seulement en partie. La photo est largement sous-exposée de façon à faire apparaître les éléments en ombre chinoise.” Effet réussi Les arbres et la clôture forment un décor très expressif sur ce ciel nuageux, un effet théâtral renforcé par une sous-exposition judicieuse les réduisant à des silhouettes. Cadrage incertain Le cadrage au 26 mm (éq. 39 mm en 24×36) est trop serré et ne donne pas assez de place au talus, réduit à un bord noir. Moment manqué La “dame au parapluie” était un sujet idéal, mais elle disparaît ici tout en bas de l'image, derrière la clôture et cachée par le talus… Mon conseil Voici un

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Vous avez ouvert votre galerie il y a bientôt vingt ans. Pouvez-vous revenir sur la genèse du projet ? Qu'est-ce qui vous a poussée et motivée à créer cette galerie ? Les Douches la Galerie s'inscrit dans le prolongement de l'association Ville Ouverte, que nous avions créée en 1993. Situé déjà dans le 10e arrondissement de Paris, notre espace d'exposition privilégiait alors des projets photographiques consacrés à la ville et à l'architecture, avec des photographes comme Gabriele Basilico, Luc Boegly, Stéphane Couturier, Lucien Hervé ou encore Jacqueline Salmon. Le tout accompagné de la publication de monographies ou de portfolios. Nous avons monté de très beaux projets mais nos expositions demeuraient assez confidentielles. Avec notre déménagement dans les anciennes douches publiques de la rue Legouvé dans le 10e arrondissement, nous avons changé d'échelle. Nous sommes devenus une galerie plus généraliste, ouverte

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Des expérimentations d'Edmond Becquerel au XIXe siècle aux autochromes des frères Lumière au début du XXe siècle, de la pellicule Kodachrome jusqu'à nos capteurs CMOS à matrice de Bayer, les chercheurs et ingénieurs de l'industrie photographique œuvrent depuis des siècles à la reproduction des couleurs. Quand on étudie ces dernières sous les angles historique et artistique, on se rend rapidement compte que rien chez elles ne s'appuie sur des règles universelles. Il y a déjà le fait biologique que le bleu que vous percevez n'est pas nécessairement le même pour une autre personne, ou encore le fait qu'un individu d'une autre culture - ou d'une autre période historique - ne le reconnaîtra ni ne le nommera de la même manière. Si l'on ajoute à cela la problématique de la température de couleur (ah,

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