Réponses Photo - Le numéro 389 du 8 avril 2026

C'est votre père qui vous transmet la passion de la photographie et du cinéma. Quel était son métier ? Il travaillait chez Gevaert dans cette usine qui fabriquait des pellicules qu'il testait. Gevaert est devenu Agfa par la suite. À la maison, il y avait un Rolleiflex et une caméra Paillard 16 mm. Il passait beaucoup de temps à réaliser de petits films de famille… Il venait d'un milieu de paysans qui produisaient du lin en Flandre et en avait fait un film. Mais il n'aimait guère l'idée que je devienne photographe. Il trouvait que ce n'était pas un métier sérieux. Il pensait que les photographes n'étaient pas des gens très fréquentables, que leurs mœurs étaient un peu douteuses et que tout ça n'était pas très catholique. Et puis, les photographes n'étaient pas des gens “salariés”. Mon père avait toujours été salarié, et cette incertitude du métier lui faisait peur. Et en même temps, il m'a donné accès à tout ça, à l'image et à l'envie d'en faire. J'ai un frère qui a fait des longs métrages… Il y a donc une vraie transmission de l'image dans notre famille. Quelle place occupe la photographie dans votre enfance ? Très jeune, j'ai voulu gagner un peu d'argent et j'ai commencé à photographier des mariages, des communions… Je ne gagnais pas beaucoup, mais c'était bien. À Anvers, je collaborais avec un photographe avec qui j'allais photographier pas mal de ces fêtes de famille, justement. Nous faisions ça ensemble. Je devais avoir dans les 15 ans. Comment avez-vous commencé à vous former à la photographie ? Mon père m'avait envoyé dans une école qui

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Corriger et transformer les couleurs d'une photographie, c'est se promener dans un vaste espace chromatique constitué de millions, voire de milliards de nuances. Votre écran est capable d'afficher 16,7 millions de teintes, conséquence d'un codage sur 8 bits (256 niveaux) des composantes rouge, vert et bleu de chaque couleur. Mais le capteur de votre appareil photo fait beaucoup mieux : les valeurs RVB inscrites dans un fichier Raw sont généralement codées sur 12, voire 14 bits, ce qui correspond respectivement à 69 et 4 400 milliards de couleurs ! À quoi servent ces chiffres vertigineux si la vision humaine n'est en mesure d'en distinguer, pour des raisons physiologiques, pas plus d'un million ? Eh bien à s'assurer de la plus large latitude de manipulation de ces couleurs, dans les hautes comme dans les basses lumières, sans jamais risquer de créer la moindre cassure ou anomalie dans les transitions de tons. Traiter la couleur, cela consiste, quel que soit l'outil utilisé, à déplacer dans l'espace chromatique tout ou partie des pixels constitutifs d'une photo graphie. Plus large est

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Comment avez-vous vu évoluer l'approche de la couleur dans votre métier ? J'ai commencé ma carrière en 1979, à une époque où la couleur était déjà la norme au cinéma. Je suis devenu directeur de la photographie en 1994. À ce moment-là, on tournait presque exclusivement en couleurs et tout se faisait encore sur support argentique. Le travail sur la couleur consistait essentiellement à choisir la pellicule. Les fabricants sortaient régulièrement de nouvelles émulsions avec des rendus différents : meilleure sensibilité, grain plus fin, restitution des couleurs plus précise. Nous avions donc toute une palette de pellicules à notre disposition, et la direction artistique d'un film

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* Réédition.

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“C'est en visitant en mai 2024 le villagede Rennes-les-Bains (Aude) que je croise Guy Fontalavie, artiste graveur. Attirée par les métiers artisanaux, je lui demande l'autorisation de visiter son atelier. Le lieu me semble digne d'un

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Profitant de la taille réduite des capteurs de ses appareils, OM System signe ce que personne n'avait encore pu proposer : un zoom téléobjectif au champ équivalent à celui d'un 100-400 mm en 24×36 et à l'ouverture constante f/2,8, transportable et abordable. Ses dimensions sont à peine supérieures à celles d'un 70-200 mm f/2,8 en 24×36, tandis que ses homologues couvrant une plage de focales similaire sur des capteurs de plus grande taille se contentent d'ouvertures glissantes peu ambitieuses : f/4,5-5,6 pour les Nikkor Z (3 000 €) et Sony GM (2 600 €), f/5-6,3 pour le Sigma DG DN OS | Contempora-ry

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