Réponses Photo - Le numéro 389 du 8 avril 2026

Sur quels procédés se basent nos capteurs d'image pour échantillonner la couleur de nos clichés numériques ? Aucun lien avec l'argentique, et encore moins avec le biomimétisme : dans la collecte des informations colorées de notre monde, le seul point commun entre les machines et nous, c'est le traitement du signal pour la reconstruction de l'image finale. Chez nous, ce calcul est effectué par notre cerveau. Chez les appareils photo, c'est le processeur d'image qui s'y colle. Et la comparaison s'arrête là. Point de cônes ni de bâtonnets dans nos boîtiers, mais un composant électronique photosensible. En cette année 2026, qu'il s'agisse d'appareils photo, de smartphones ou de caméras de surveillance, ce composant est le même dans 99,99 % des cas : un

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Des expérimentations d'Edmond Becquerel au XIXe siècle aux autochromes des frères Lumière au début du XXe siècle, de la pellicule Kodachrome jusqu'à nos capteurs CMOS à matrice de Bayer, les chercheurs et ingénieurs de l'industrie photographique œuvrent depuis des siècles à la reproduction des couleurs. Quand on étudie ces dernières sous les angles historique et artistique, on se rend rapidement compte que rien chez elles ne s'appuie sur des règles universelles. Il y a déjà le fait biologique que le bleu que vous percevez n'est pas nécessairement le même pour une autre personne, ou encore le fait qu'un individu d'une autre culture - ou d'une autre période historique - ne le reconnaîtra ni ne le nommera de la même manière. Si l'on ajoute à cela la problématique de la température de couleur (ah,

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“Ma vie à proximité de la côte m'a naturellement amené à travailler sur les littoraux. Ma préférence pour capturer ces instants va aux météos difficiles, sans grand soleil ni ciel bleu mais avec des nuages qui permettent de suggérer le mouvement dans une image figée. Cette approche laisse

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Avec autant d'ouvrages au compteur, il lui en manquait forcément un pour s'y retrouver. Il faut noter que Bernard Plossu en a publié entre deux et trois fois plus qu'un autre grand monsieur du livre photo : Martin Parr. C'est dire ! Le photographe né en 1945 vient de sortir D'un livre à l'autre , sorte de livre sur tous les livres qu'il a publiés dans sa carrière, en France comme à l'étranger. 300 à la louche. De quoi remplir une belle bibliothèque ! Cet ouvrage fait ressortir, s'il y en avait besoin, que le photographe voyageur est

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La tendance est-elle au flou aujourd'hui ? Indéniablement, à voir la photographie contemporaine s'emparer de cette méthode d'abstraction, tant en portrait - comme ici avec la série Nymphs 2.0 de Julia Wimmerlin - qu'en photo de sport ou encore de rue. C'est bien pour cela que nous avions envie de vous challenger sur cette thématique et que nous ouvrons cette nouvelle compétition ! Mis à part l'IA, tous les autres moyens d'obtenir du flou sont acceptés, même si notre préférence va naturellement vers les différents types de flous retirés dès

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S'il existe bien une relation géométrique permettant de calculer l'angle de champ d'un objectif en fonction de sa focale et du format du capteur, celle-ci ne s'applique qu'aux objectifs rectilinéaires. Car tout repose en réalité sur le mode de projection optique adopté. Un objectif rectilinéaire projette la scène de manière à maintenir la rectitude des lignes, quitte à étirer fortement les zones périphériques lorsque la focale est très courte. Un objectif fisheye opte au contraire pour une projection circulaire qui ne cherche plus à préserver la rectitude des lignes, mais à représenter

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